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为姐化作相思树苗，飞到坟前也要哭几遭!”（1）
兰烛这一段表演，行云流水，悲壮凌云。
“好”
“好”
一段快板的长法，旋律速度极快，一字一句吐字却极为清晰，这么长的一段中间有悲痛、决绝、不舍等情绪，却要一口气唱下来，听的人倦意早已不见，只觉得心中悲壮，只想站起来，连声叫好!
荡气回肠之间，水袖不再是软塌塌的一块毫无生命的长布料，而是她的武器，她的情绪。用那水袖，把那痛把那哀收起来，只留下独身闯仙山的刚毅和决绝。
台下坐着的一位资深的戏评人连连感叹∶“要不说京戏美呢，咱们中国人表现美的方式最特别的方式，在于留白，京戏这个行当，要走的远，得唱的让人像今天一样，让坐不住凳子，只想站起来连声叫好”
“哦?这留白是个什么讲究?”一旁的听众竖起耳朵来，想听听传说中毒舌的这位戏评家怎么说。
“这京剧在舞台上的表演，自然是要演出剧中人物的喜怒哀乐和悲欢离合，神色不能不到位，但又不能太满。少了观众感受不到，缺少了代入感，多了又显的有些冗余。很多初出茅庐的京剧演员在台上演戏的时候，往往用力过度，再多的怨恨嗔嗤都表现在脸上，却往往忽略了，最终的奥义，还是要美。”
明白了!那头的听众频频点头，今天这位角，演出的，那就是叫美!
“真绝，不说这唱腔这身段，就光是这扮相，媚中带柔，清丽纯美，放眼整个槐京，也挑不出第二个吧。”
“对咯，美在于形态，在于身段，在于唱腔，在于韵味，在于对人物的揣摩把持度，更在于，演员自身的天分和后天的努力啊。”
那位戏评家说道此刻，双手握拳，“江二爷，我等有眼不识泰山，竟还敢说二爷手下没有名将，如下看来，果然是卧虎藏龙。我敢说，在座的剧团里，选出来的各位新人，没有一个，能比得上刚刚台上这位姑娘的十分之一的”
几个剧团长争先恐后地相互道歉，江昱成却一个字都没有听进去。
他直直地，盯着台上的人。
这一场戏很难，难度在于什么时候转哭腔，什么时候忍痛含泪又要镇定自若。兰烛却清晰的知道，什么时候收，什么时候放。
他想起他第一次见到她的时候，她几乎是跪坐在青瓷色毯子上，声音青涩的发抖，唱着西湖天色风光。他坐在那高高的椅子
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